“Я робив трюки для задоволення”: Як легенда кіно Жан-Поль Бельмондо ризикував життям на зйомках

Підпис до фото, Жан-Поль Бельмондо

• Author, Адам Сковелл
• Role, BBC Culture
• 11 травня 2025

За кілька десятиліть до того, як Том Круз почав змушувати глядачів ахати від того, що він робив на екрані, легенда французького кіно Жан-Поль Бельмондо робив ще більше захопливі трюки – до того ж з мінімальними заходами безпеки.

Один із найвидатніших акторів сучасного Голлівуду, Том Круз, у травні цього року отримає почесне звання від Британського інституту кіно (BFI), який описує його як “зірку-екстремала” та людину, яка “переосмислила кінематографічну видовищність”.

Ці риси найбільше проявляються в його ролі у франшизі “Місія неможлива”, остання частина якої, “Місія неможлива: Фінальна розплата” виходить цього місяця.

Однак, хоча важко назвати іншу зірку такого ж масштабу, яка сьогодні виконує настільки захопливі трюки, у Круза є зірковий попередник – не менш сміливий, а можливо, навіть більш відчайдушний. Цією зіркою є Жан-Поль Бельмондо.

Підпис до фото, У фільмі “Страх над містом” є запаморочливі сцени, де Бельмондо бігає по дахах і скочується з нихБельмондо, або Бебель, як його інколи називають, добре відомий багатьом як культова фігура французької “Нової хвилі” 1960-х років. Він розпочав свою кар’єру на початку 1950-х років у паризькому театрі Théâtre de l’Atelier та швидко перейшов до зйомок у кіно.

Класичні фільми “Нової хвилі”, такі як “Безтямний П’єро” (1965), “Жінка є жінка” (1961) та “На останньому подиху” (1960) Жан-Люка Годара, продемонстрували, як Бельмондо впевнено працював у сфері артхаусного кіно. Це зокрема відображало його інтелектуальне походження: його батько був скульптором, а мати – художницею.

Однак діапазон таланту Бельмондо був надзвичайно широким. У той самий період, коли він знімався в авангардних фільмах Годара, Бельмондо працював у найрізноманітніших жанрах – від французьких нуарів, таких як “Стукач” (1962) Жан-П’єра Мельвіля та “Зваж увесь ризик” (1960) Клода Соте, до драм, як-от “Леон Морен, священник” (1961) Мельвіля та “Мавпа взимку” (1962) Анрі Вернея.

З роками саме Верней вплинув на подальшу кар’єру Бельмондо завдяки своєму недооціненому трилеру “Страх над містом” (1975). Цей фільм перетворив актора на своєрідний прообраз Тома Круза – фігуру, відому своєю фізичною підготовкою та безстрашним виконанням трюків, що врешті-решт визначило його образ для французької аудиторії.

Початок карʼєри у бойовиках

Цього року фільм Вернея “Страх над містом” святкує 50 років. З точки зору сюжету цей фільм відносно простий. Бельмондо грає Летельє, паризького комісара поліції, який, подібно до Клінта Іствуда в “Брудному Гаррі” (1971) Дона Сігела, не дотримується правил. Його переслідує спогад про трагічний інцидент, коли злочинець Маркуччі (Джованні Чіанфріглія) зумів утекти після пограбування банку.

Однак Летельє та його напарник Мойсак (Шарль Деннер) стикаються з іншою проблемою: серійним убивцею, який переслідує та вбиває жінок по всьому Парижу. Незабаром ці дві справи переплітаються, і Летельє вистежує обох злочинців по всьому місту. І все це на тлі численних захопливих моментів та приголомшливих трюків.

Підпис до фото, Бельмондо однаково майстерно грав і в артхаусному кіно, і в бойовикахФільм “Страх над містом” спочатку не отримав схвальних відгуків критиків, які були невдоволені тим, що Анрі Верней потрапив під вплив американських тенденцій та зобразив поліцейських як ковбоїв зі зброєю, що порушують правила, аби навести порядок у містах.

Водночас критикам сподобалися трюки Бельмондо – і це був чи не єдиний аспект, який отримав позитивні відгуки.

І глядачам це також подобалося.

Перехід Бельмондо від зірки артхаусного кіно до актора бойовиків на той час деякому здавався незвичним – хоча цей контраст був не таким різким, як могло б здатися.

“У молодості я виконував трюки заради власного задоволення, – якось зізнався Бельмондо. – Коли я навчався в консерваторії, я висів із балконів. У мене завжди була схильність до трюків”.

Професорка Люсі Болтон, старша викладачка кінознавства в Лондонському університеті королеви Марії, зазначає, що бажання Бельмондо виконувати фізично активні ролі було цілком логічним, враховуючи його минуле:

“Він був дуже спортивним і мав коротку кар’єру як аматорський боксер, – розповіла вона BBC. – Кажуть, він припинив займатися боксом, бо йому не подобалося, якої шкоди це завдавало його обличчю”.

Критикиня Мюріель Зага, співведуча французького культурного подкасту Garlic & Pearls, погоджується, що елементи відчайдушного духу Бельмондо можна було помітити ще на початку його кар’єри.

“Звісно, Бельмондо критикували за цей перехід, який міг здаватися деяким незрозумілим, – каже вона BBC. – Але, озираючись назад, я бачу спадковість між цими двома фазами його кар’єри. Бельмондо казав в інтерв’ю, що не відчував різниці між відчуттям тривожності перед виконанням трюку та страхом перед виходом на сцену. І обидва ці відчуття йому подобалися”.

Попри критику, фільм Вернея мав величезний успіх. Він вийшов у 42 день народження Бельмондо та залишався на вершині французького бокс-офісу два місяці.

Очевидно, що публіка не поділяла скептицизму критиків, і саме трюки Бельмондо відіграли вирішальну роль у популярності фільму серед глядачів.

Автентична гра

Сила фільму Страх над містом полягає не стільки в драматичності сюжету, скільки в автентичності його акторської гри. Як сказав сам Бельмондо в інтерв’ю про фільм:

“Я впевнений, що коли я виконую трюк для Анрі, мене знімуть дуже добре. Люди побачать, що це саме актор виконує трюк – якщо цього не видно, це зруйнує ефект”.

Спочатку фільм викликає враження чергової стандартної детективної історії, але незабаром рівень напруженості різко зростає, і Бельмондо вже ризикує життям, перелазячи через балкон багатоповерхівки.

Якщо уважно розглянути цю сцену, можна побачити, наскільки обмеженими були засоби безпеки. Закулісні фотографії, які зробив під час зйомок фотограф Мішель Жінфре, демонструють лише одну мотузку, прикріплену до Бельмондо, і навіть вона помітна лише на тих кадрах, де він уже перелазить через балкон. Коли ж він підходить до балкона, ідучи вузьким карнизом, то, здається, взагалі не має жодних заходів безпеки.

Підпис до фото, Кульмінацією фільму є спуск Бельмондо з гелікоптера, після чого він пробиває вікно багатоповерхівкиФільм “Страх над містом” буквально пронизаний темою висоти, починаючи зі вступних кадрів ділового кварталу Парижа. Наслідуючи тенденції американського кіно того часу, Верней заповнює свій фільм кадрами, що викликають запаморочення.

Проте мірою розвитку сюжету стає зрозумілою головна причина цього фокусу на висотних будівлях: вони стають справжньою смугою перешкод для Летельє.

Кульмінацією стає фінальна сцена, де Бельмондо спускають із вертольота до вікна багатоповерхівки, щоб він міг проникнути всередину.

Найбільш пам’ятні трюки у фільмі відбуваються під час сюрреалістичної гонитви, яка об’єднує дві центральні сюжетні лінії. Перша частина цієї сцени – напружений біг по дахах Парижа біля Опери та Галереї Лафаєт, де Летельє переслідує головного вбивцю після чергового злочину. Але ця гонитва зливається з полюванням на Маркуччі, якого помічає один із колег Летельє, що веде до шаленої погоні у паризькому метро.

Перша половина цієї 15-хвилинної сцени вже сама по собі могла б стати кульмінацією будь-якого екшн-фільму. Бельмондо біжить із неймовірною швидкістю прямо до краю дахів, іноді зупиняючись, щоб подивитися вниз, а іноді стрибаючи через прірви на сусідні карнизи.

Саме в цій частині погоні актор дійсно зазнав травми – серйозно порізав руку після того, як його персонаж не дотягнувся до наступного даху і схопився за металевий жолоб, що нагадує кадр із “Запаморочення” (1957) Альфреда Гічкока.

Хоча висота в цьому випадку була ілюзією – під прірвою насправді був невеликий балкон, прихований від камери, – поранення Бельмондо було цілком реальним.

Пізніше він розбиває вікна квартири, і штучне скло, що сиплеться навколо нього, також порізало актора. Однак справді небезпечні моменти чекають на нього на відкритому просторі.

Підпис до фото, Сцена з поїздом метро, ​​в якій Бельмондо біжить по його даху, пригинаючись, щоб уникати тунелів, перехоплює подихВ одній зі сцен, коли Летельє втрачає контроль під обстрілом, він ковзає вниз по похилому даху. На цьому короткому кадрі можна помітити страхувальну мотузку навколо його талії. Але замість того, щоб зруйнувати напругу, цей момент швидше шокує глядача думкою: “Це все?!”

Здається, що це вкрай слабкий засіб безпеки, який мало заспокоює, особливо коли шматки черепиці хаотично відриваються разом із ним щоразу, як він намагається піднятися назад вгору.

Якщо цього було недостатньо, друга половина цієї сцени ховає зовсім іншу небезпеку. Явно надихнувшись культовою сценою погоні з “Французького зв’язківця” (1971) Вільяма Фрідкіна, Верней знімає переслідування у паризькому метро.

Коли Летельє наближається до Маркуччі, він йде на дедалі більші ризики, аж до того, що стрибає на задню частину потяга метро, коли той вирушає зі станції, і звідти починає підійматися на його дах.

Хоча кілька епізодів цієї сцени явно зняті в студії з проєкційним фоном, деякі кадри знімали в реальних умовах – на потязі, що рухався зі швидкістю близько 55 км/год. Бельмондо біжить по дахах вагонів, а потім різко падає плазом, щоб уникнути тунелів, а згодом обережно йде по даху потяга, коли той перетинає міст Пон-де-Бір-Акейм. Це видовище, від якого перехоплює подих.

Як писав Річард Едер для The New York Times, “Можливо, це реклама нових високошвидкісних потягів паризького метро”.

Чоловік, що стоїть за трюками

Щоб додати ще більше відчуття небезпеки, Бельмондо стрибав і маневрував на дахах будівель і поїздів у зовсім не придатному для цього вбранні 1970-х: піджаку з широкими лацканами, розкльошених штанах, лакових мокасинах і з годинником Rolex Daytona 6263, який у 2013 році його син, гонщик Формули-1 Поль Бельмондо, продав на аукціоні Christie’s за 165 000 євро. Однак сам Бельмондо був цілком готовий до викликів фільму, пройшовши тренування під керівництвом одного з найкращих каскадерів індустрії – Ремі Жюльєна.

Жюльєн мав великий досвід у світі каскадерів ще до “Страху над містом”. Його спеціалізацією були трюки на транспортних засобах, адже він був професійним гонщиком з мотокросу. Він був дублером Майкла Кейна у фільмі “Пограбування по-італійськи” (1969) Пітера Коллінсона, а згодом виконував безліч трюків для франшизи про Джеймса Бонда.

Жюльєн був надзвичайно продуктивним у 1970-х роках, працюючи над французькими та італійськими кримінальними й екшн-фільмами. Саме тоді він уперше зустрівся з Вернеєм і Бельмондо, що стало початком їхньої спільної роботи, яка забезпечила фільму “Страх над містом” його незабутні та небезпечні трюкові сцени.

Підпис до фото, Бельмондо, зображений разом зі своїм братом Аленом, випробовує рівновагу на знімальному майданчику ще одного зі своїх бойовиків, “Маргінала” 1983 рокуУ 1971 році Жюльєн працював із Бельмондо та Вернейлем над фільмом “Зломники”, де також знімався Омар Шаріф. Це було своєрідним випробувальним полігоном для відваги Бельмондо, з кількома приголомшливими трюками, зокрема агресивною автомобільною гонитвою вузькими вулицями Афін і вражаючим трюком, де Бельмондо викочується із самоскида, що спускається крутим схилом, і його переслідує лавина уламків.

Це стало початком плідної співпраці, в результаті якої Бельмондо та Жюльєн разом працювали над 14 іншими фільмами.

Технічна майстерність Бельмондо у виконанні трюків і його схильність до небезпеки нагадують сучасного Тома Круза. Водночас важко уявити, щоб Круз погодився працювати в таких ризикованих умовах, навіть якби сучасні правила техніки безпеки це дозволяли. Це лише додає захоплення трюкам Бельмондо.

Вернейль зняв лише два фільми з Бельмондо після “Страху над містом”, але дух їхньої співпраці жив далі в низці французьких поліцейських бойовиків. Такі стрічки, як “Професіонал” (1981) Жоржа Лотнера та “Маргінал” (1983) і “Самітник” (1987) Жака Дере, ще більше закріпили його роль у французькій популярній культурі.

“Він назавжди залишиться зухвалим молодим злочинцем із “На останньому подиху”, – підсумовує Болтон, – але він безсумнівно став однією з найбільших, найрізноманітніших і найвідоміших зірок французького кіно”.

Однак дійсно важливими були стосунки Бельмондо та Жюльєна. Саме трюки, які вони створювали разом, визначили кар’єру Бельмондо.

Відзначити їхню співпрацю зараз видається особливо доречним з огляду на нещодавнє рішення Кіноакадемії визнати трюкову роботу творчою частиною кінематографа, запровадивши нову категорію “Оскарів”, починаючи з наступного року.

Жюльєн і Бельмондо майже напевно отримали б таку нагороду, якби трюкова робота була визнана мистецтвом у їхній час.

Підпис до фото, Том Круз – своєрідний наступник Бельмондо, хоча він ніколи так не ризикувавХоча Бельмондо сьогодні пам’ятають у деяких колах за його артхаусне кіно, зрештою саме його відчайдушна сміливість закріпила його статус культурної ікони у Франції.

“У мене таке відчуття, що його ролі в фільмах “Нової хвилі” – це для французьких кіноманів, – каже Мюріель Зага. – Але для більшості французів він був – і залишається в колективній пам’яті – величезною зіркою бойовиків. Саме це зробило його пам’яткою, національним надбанням”.

Кар’єру цього національного надбання після “Страху над містом” найкраще підсумовує фінальний обмін репліками у цьому фільмі.

“Браво! Те, що ти зробив, було чудово!” – захоплюється начальник Летельє (Жан Мартен), після того, як той спустився з вертольота, розтрощив вікно висотки та подолав серійного вбивцю.

“Та ні, – відповідає він. – Ніякого розуму, самі лише м’язи”.

Бельмондо безсумнівно мав і те, й інше, і був одним із найздібніших акторів свого часу, а його трюки й досі здатні перехоплювати подих.

Підписуйтеся на нас у соцмережах